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2019主题展 | 不期而至

2019.11.06

主题展:不期而至
Theme Exhibition: A Chance for the Unpredictable



摄影自诞生以来便与操控的理念密切相关:操控时间和空间、历史和记忆、社会和自然,当然还有操控着现实。摄影师试图通过控制透视、构图、光线、色彩和曝光时间来干预或摆布现实,甚至在工作室中模拟现实去控制他们生产的图像。在今天,一切事物的发展趋势都正在让我们生活中的每个方面可被预测,照相机或其他带有照相功能的机械工具也早已成为这趋势中理所当然的一部分。然而,摄影艺术并不仅仅依赖其可控性或基于科技发展的技术性元素。相反,它的大部分吸引力和活力源自于其不可控的一面和不可预测的元素留在摄影图像上的痕迹。


在历史中,艺术家与摄影师们对摄影媒介的痴迷从一开始便游走于精准控制和捕获意外之间,他们有意识地去感知,却无意识地等待意外结果(如曝光后在照片中发现的一切未见之物)。人们甚至发明了新的系统,将机会、巧合或事故引入其概念之中。不受控制和不可预测的特质是摄影的美、诗性和魔力的一部分,这些不可预测的元素于摄影之重要性也许远超任何其他媒介。正如奥地利摄影历史学家蒂姆·斯塔尔曾写道:“机会是摄影的决定因素。”


普通人自发性的日常快照,作为一种普遍的摄影表达,是图像能够包含许多非预期效果和内容的最佳示例。而当专业摄影师们尝试以明确的关注点记录现实时,无论是街头摄影或需要长期筹备的艺术项目,在捕捉与主题贴切的图像时;相机通常会记录下海量的其他信息,它们恰好存在于此,仅是偶然。即使是在强力的控制下彻底摆拍的图像中也会出现意料之外的影响元素,更别提没有人类摄影师干预的自动摄像系统。在这些情况下,控制的理念和由此诞生的不可预测图像之间的二分法,以一种对艺术家来说极具启发性的形态清晰显现。


与此同时,不可预测的元素也在一些更为观念性的实践中找到了容身之处,某种程度上对图像的感知和意义提出质疑。例如对档案照片的挪用,它们在富有趣味的重新排列组合下,能带领我们用出乎意料的视角去理解世界与历史。“自拍照”可以由一系列由他人拍摄的照片组成,正如随机收集而来的图像们也能组成一个故事,这些具有启发性的方式都给予了作者去克服其主观局限性的能力。


另外的一些艺术家则依靠他们的直觉,用相机去探索世界,从不去预想画面。他们仅仅去等待事情发生,而非将现实纳入某个既定计划之中。这是视觉的冥想行为,关于控制如何随着时间的推移被放弃:在项目开始时,这些艺术家通常不知道一切将在何时何地以何种方式结束。作为叙述者,他们将自身交付于生活中的不可预知,为无意识与无法控制之事打开一扇窗。


 “不期而至”是一个迷人的话题,在其中我们能得到许多的选项,去作出针对世界现状的微妙评论——聚焦于摄影本身的同时隐含着政治色彩。而我们比以往任何时候都更需要让未知不期而至,因它能在当下成为理性、效率和可预测性的解毒剂。




策展人:


彼得·普夫伦德
瑞士摄影基金会总监、策展人

彼得·普夫伦德出生于新加坡,曾在苏黎世大学、柏林和法国蒙彼利埃大学学习文学和大众文化,1988年获得博士学位。作为一名作家和策展人,他专注于摄影并把它视为瑞士视觉文化的一部分,在摄影档案的编辑和工作上尝试了很多不同的方向。在过去的20年里,他一直担任位于温特图尔的瑞士摄影基金会的总监和策展人。该基金会于1971年在瑞士苏黎世成立,在彼得·普夫伦德的领导和瑞士政府的支持下,目前已成为瑞士最重要的国家摄影机构。彼得·普夫伦德在瑞士和其他国家策划摄影展览,并为阿尔勒摄影节和中国连州国际摄影年展等摄影项目做出贡献,他曾和段煜婷女士共同挖掘整理了瑞士摄影师瓦尔特·博萨特 (Walter Bosshard,1892-1975) 拍摄中国的珍贵照片。



段煜婷
连州国际摄影年展创始人、总监
连州摄影博物馆联合创始人、联合馆长


连州国际摄影年展创始人、总监,连州摄影博物馆联合创始人、联合总监。段煜婷于2005年创办了连州国际摄影年展,从此便一直投身推动该项目的发展。十多年来,连州国际摄影展已发展成为国内外颇具影响力的摄影平台。2017年,段煜婷与法国策展人弗朗索·萨瓦尔共同创立了连州摄影博物馆,以庆祝连州国际摄影展的悠久历史。连州摄影博物馆是中国首个致力于摄影媒介的公共艺术机构,也是段煜婷不懈推动中国当代摄影的成果。段煜婷曾被评为“2005中国摄影十大焦点人物”,并曾被世界新闻摄影基金会(WPP)选为中国大师班成员参加为期三年的学习。段煜婷著有《中国当代摄影十年(2005-2014)》,并曾被邀请担任众多国际摄影展的评委会成员、摄影评论家和客座策展人,如休斯顿摄影展、柏林摄影展、巴黎摄影双年展、伯明翰Rhubarb-Rhubard摄影节、日本京都摄影节、瑞典兰斯克鲁纳摄影展、阿根廷国际摄影节、台北国际当代艺术博览会、莫斯科摄影双年展等等。